刘曦林：齐白石研究拾遗(八则)之三、之四

信息来源：北京齐白石艺术研究会    发布日期：2024-07-22

★作者简介                                        
   刘曦林，中国美术馆研究部原主任，中国美协理论委员会原副主任。现为中国画学会创会常务理事，《美术》编委，北京市文史馆资深馆员，中国美协蒋兆和艺术研究会副会长，北京齐白石艺术研究会艺术顾问、齐白石艺术国际研究中心顾问等。

三、万里乡心有路通

   齐白石有一句诗曰 “万里乡心有路通”。这路，是道路，更是心路，向以“写意”、“写心”为美学特征的中国书画便是这心路的载体。笔者在《齐白石论》一文中谈过，齐白石的本质是老农民，“齐白石的本质论，即其自我论，齐白石的变法论，亦即变意论，或者说齐白石的本质的表现是其 ‘衰年变法'的深刻底蕴。”
   齐白石对变法过程中如何在变换造型、笔墨、色彩之时，将他法变为我法，也同时把他意变为我意而十分苦恼。此间，他十分思念家乡，那乡心又因客久加深，巧妙地成为齐白石变法的通路，成为他一生成功的通路。

《蘑菇竹笋》 齐白石 1941年 167.7×42.7cm  纸本水墨 设色

   1921年，齐白石画有《蔬香图扇》(北京画院藏)，绘白菜、冬笋、蝈蝈，署罢“齐璜”之后，又题道：“辛酉五入都门，每画此图却思故乡风味。” 此画已有自家情思，复吸收赵之谦、吴昌硕等简笔重彩画法，二者合一，渐次成熟。
   齐白石思乡及将家乡风物、童年生活入画，且已形成自家风格者，馆藏作品有许多例证：《倭瓜》题：“今日得家书，心中喜乐，挑镫画此幅”，那瓜蔓缠绕墨叶、红瓜，似是梦魂牵系。《竹笋麻雀·杂画册八开之三》，巧画一雀立于冬笋，题道：“星塘老屋何日重居”。

《芙蓉草虾》 齐白石  1920年 144.6×38.8cm  纸本水墨  设色

  居京师不久以家乡风物作《芙蓉小虾》,题词曰：“余丁巳以来尝居京师，借山馆外芙蓉花开四度，惟去年得见残花，恐今秋又不得见，画此自观。” 画中，花与虾有互望之致，白石又望这花与虾，情自在画中。

《农耕图》 齐白石  1952年 70×53cm  纸本水墨 设色

   92岁画《农耕图》题：“齐白石九十二岁尚客京华白石铁屋”，似是歌颂农民主题，却是自称 “负锄人” 的老人客久思乡对父辈劳作辛苦的追怀。
   其余乡心未直接见于题记者比比皆是，如《蘑菇竹笋》，那勾填的冬笋，墨绘的蘑菇，仿佛活蹦乱跳地活跃着生命；《筠篮新笋》加一镢头，镢头和冬笋不仅“沾露”，还有意黏着红泥，又多一层生活气息；又如《溪水小桥》中母子猪过河状，屡画不厌的《稻草鸡雀》.….乡物、乡心、乡思源源不断地赋予他灵感,又岂是仅仅 “变法” 可概言的呵。

   人愈老而愈念旧，一般称陷入回忆为衰老之征，但对艺术家尤其对齐白石来讲，忆昔念旧往往是这个老情种成就其事业的通路之一。齐白石85岁自画《衰年泥爪图册》十四开，皆水墨简笔花鸟蔬果，其中第十四开《梨》仅三笔即绘就，却言情深深，其款识为:老萍亲种黎(梨)树于借山馆，味甘如蜜，重约廿又四两。戊、己二年避乱北窜，不独不知黎(梨)味，而且孤(辜)负黎(梨)花。戊午后三年庚申正月初八日画，再后廿六年乙酉自临。白石。

《梨》齐白石  1945年 24.9×33.8 cm  纸本水墨

   款识中言“戊、己二年避乱北窜”，指戊午(1918年-按：是年齐白石全年在湖南。老人所记有误)、己未(1919年)两度赴北京；庚申(1920年)正月初八曾画一《梨》，此《梨》不知尚在否，只见到此年所作《花果画册》，题有 “老萍亲种梨树于借山，味甘如蜜，重约斤许。戊、己二年避乱远窜，不独不知梨味，而且孤(辜)负梨花。” 与馆藏《梨》同一情怀。

《秋梨细腰蜂》齐白石 13.5×19cm 水墨纸本
钤印：木人、齐大

   今所见胡橐曾藏《秋梨和细腰蜂》，齐白石91岁时跋曰：“此白石四十岁后之作”。北京画院藏《梨图》与馆藏之《梨》同为1945年85岁时重绘。《梨图》题道：“予四十岁后在借山馆后亲手接梨树卅余株，每接时必呼椰芭携刀锯,数年来得七十余株，此时其树犹存否不得知，哭椰芭久不存矣。” 此画还钤有白文印 “百树梨花主人”，其余尚有“梨花小院”、“梨花小院思君”印，题画有“梨花小院怀人”句。
   他在自传中记述57岁即1919年离乡三上北京时说：“当时正值春雨连绵，借山馆前的梨花，开得正盛，我的一腔别离之情，好像雨中梨花，也在替人落泪。”可见梨花带雨之景语已深为齐翁情语。此图钤 “望风怀想” 印，正是齐白石的思维方式。

《柳丝牛影》齐白石  1920年 81.5×24.4cm  纸本水墨

   齐白石少年时代牧牛、砍柴，后学木工,虽喜画，并不能有意留心生活与艺术之关系。但他触物动情，并有所思，后来善于将自然信息转换为艺术信息，少时生活作为自然信息库源源不断地为他提供创作构想、创作契机，小虾、小鱼、青蛙、柴笆之类物事入画均非偶然，真乃少年无心插柳，老来柳自成行。平生一画再画的《柳丝牛影》之杰构款署“阿芝”小名，正是返老还童之童心、童趣。

《松鸠》 齐白石 1946年 137.3×34.2cm  纸本水墨  设色

   86岁所绘《松鸠》，画一鸠于松树高端孵卵，题词道：“予少小时于星塘屋外尝见鸠伏(覆)卵，过去事忽忽八十年矣。八十六老人白石。” 虽将“伏”字改为“覆”字，似非“覆巢无完卵"之喻，实意在感思母恩，是老人对人生之感悟。

《教子图》齐白石 1935年 136.8×33.4cm  纸本水墨

   由此反观72岁时为门人罗祥止所画《教子图》之长题，言及祥止怪母严往事，“且言且泣，求余画忆母图以纪母恩。余亦有感焉，图成，并题二绝句。”绝句其二曰：“当年却怪非慈母，今日方知泣忆亲。我亦爷娘千载逝，因君图画更伤心。” 齐白石对此画颇投入，与少小时所见鸠孵卵情景当有联系。
   少小时所经之事，亲种梨树与梨花之情缘，老年治“悔乌堂”印，“怀乡追远之念” “与日俱增”(《自传》语)之情，涵养了齐白石的人文关怀精神，更使其艺术内美为之升华，此正齐白石之可爱乃至伟大之处。
           本文节选自《齐白石研究》