李松：齐白石书法艺术的审美特色（上）

信息来源：北京齐白石艺术研究会    发布日期：2025-01-06

◆作者简介                                                   
  李松，1932年生。名李松涛、笔名李松。1957年考入中央美术学院美术史系，后留校任教。曾任院刊《美术研究》编辑，《美术》杂志社社长。曾任中国美术家协会理论委员会委员，中国画学会理事，中国画研究院院务委员，吴作人国际基金会艺术委员、炎黄艺术馆副馆长等。

齐白石书法艺术的审美特色

  我过去认为笔墨非常重要，为此访问过很多人，讲得最好的是黄宾虹，实践最好的是齐白石。……齐白石的字写得很好，力能扛鼎，齐白石在几十年来的绘画实践中，笔法成就最高。(《论笔法》)
  有力，并不是艺术创作的至高境界。齐白石书画作品中力能扛鼎的线条，含蓄、内在，能够传达意境，他画的杯中花、青蛙、虾、蟹等，着笔不多，然而挂在室内，能让人久看不厌，其感人处超出形象自身，除物象的生动性外，笔墨线条的变化中表现出的韵律之美也是具有生命力的。当这种线条运用于书法，其形式美的价值便愈发突出了。

齐白石 《篆书立轴》
纸本 137x59cm 1943年
炎黄艺术馆艺术中心藏

  李可染从师十年，磨墨理纸，对齐白石运笔特点的一个重要体悟就是运笔要慢。
  运笔慢的实质是气的凝聚、运行，上下周流。
  我在齐白石家十年，主要在于学习他笔墨上的功夫。他画大写意画，不知者以为他信笔挥洒，实则他行笔很慢，他画枝干、荷梗，起笔无顿痕，行笔沉涩，力透纸背，收笔截然而止，毫无疙瘩，笔法中叫“硬断”，力平而留，到处可收。(李可染《谈学山水画》)
  白石老师晚年作画，喜欢题 “白石老人一挥” 几个字，不了解的人就会联想到大画家作画，信笔草草一挥而就。实际上，老师在任何时候作画都很认真，很慎重，并且是很慢的，从来没有如一些人所想象的那样信手一挥过。他写字也是一样，比如有人请他随便写几个字， 他总是把纸叠了又叠，前后打量斟酌，有时字写了一半，还要抽出笔筒里的竹尺在纸上横量坚量，使我在旁按纸的人都有点着急，甚至感到老师做事有点笨拙，可是等这些字画悬了起来，马上又会使你惊叹，你会在那厚实拙重之中，感到最大的智慧和神奇。(李可染《谈齐白石老师和他的画》)

齐白石《启事》

  李可染对齐白石用笔特点的理解，对于他自己后期书画艺术的发展起过关键性的作用。李可染是在艺术上已有相当成就之时师从齐白石、黄宾虹的。

《爨龙颜碑》南朝宋

  在书法艺术上，他不取何绍基、赵之谦 、郑板桥等对齐白石早年书法起过引导作用的画家，而推重奠立齐白石书画艺术根基的《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、《爨龙颜碑》和颜鲁公、李北海。他从齐、黄艺术中抓住笔墨这一根本要素，特别是从齐白石运笔慢之中得到深刻体悟，彻底改变了自己的画风，终于在20世纪五六十年代建立起“李家山水”画派，在20世纪七八十年代创立了自己的书法艺术面貌。

李可染《白石老人诗》
水墨纸本 镜片 96×41cm