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李松：画吾自画——齐白石花木题材作品（三）

信息来源：北京齐白石艺术研究会发布日期：2025-05-19

●★作者简介★●
李松，1932年生。名李松涛、笔名李松。1957年考入中央美术学院美术史系，后留校任教。曾任院刊《美术研究》编辑，《美术》杂志社社长。曾任中国美术家协会理论委员会委员，中国画学会理事，中国画研究院院务委员，吴作人国际基金会艺术委员、炎黄艺术馆副馆长等。

只有梅花解我狂(之二)

《齐白石画法与欣赏》一书中，分析齐白石画梅最初学尹和伯，五十岁后学金冬心水墨技法，“但趣味不足，后来学习吴昌硕没骨法，用洋红点花瓣，觉着有生动自然的趣味了”。
齐白石学金农，有时表现出一种矛盾的心态，一方面是推崇和模仿，不时在诗文和画跋中流露出仰慕之情：
删尽一时流俗气，不能能事是金农。(《题曾默躬画》)
卖灯苦效冬心早，与语欢如季札稀。(《酬故人书题后》)

金农《墨梅册（十二开）》水墨纸本
乾隆己卯（1759年）作

金农《墨梅册（十二开）》之一

启功《记齐白石先生轶事》一文中讲：“齐白石影印手写的《借山吟馆诗草》册中齐先生抄诗的字体扁扁的、圆圆的，和有正书局影印的金冬心自书诗稿的字迹风格完全一样。”
齐白石讲：“我的画，樊山说像金冬心，还劝我也学冬心的字，这册即是我学冬心字体所写的。” 启功文章中还提到，“金有许多别号，齐先生也曾一一仿效：金号 ‘三百砚田富翁’，齐号 ‘三百石印富翁’，金号 ‘心出家庵粥饭僧’，齐号 ‘心出家庵僧’，亦步亦趋，极见‘相如慕蔺’之意”。

齐白石《梅花图》
立轴纸本墨笔 70cm×37cm
1919年广州艺术博物院藏

其时，一些了解齐白石的社会名流为《白石诗草》题诗，也众口一词地称齐白石的诗与书画皆渊源自金冬心，如:
寿门嫡派云门语，曾读山翁手写诗。(黎培銮)
艺舟看独往，何止似冬心。(汪荣宝)
这“何止似冬心”的说法，似乎颇洽齐白石的心思。他在《书冬心先生诗集后》一诗中，特别为自己辩白说：“与公真是马牛风，人道萍翁正学公，始悟随园非伪语，小仓长庆偶相同。” 相似之处，仅止 “偶相同” 而已。

齐白石《红梅图》
立轴纸本设色 167.5cm×43.5cm
北京画院藏

但无论如何，在五十岁前后，齐白石的书画艺术追仿金冬心是他艺术发展的一个阶段性的过程显而易见。他也曾钩摹金冬心山水册页，“在严谨中带着稚拙”。
而齐白石确也在师法前人的过程中，力求有自己的面貌，这在北京画院所藏齐白石中年时期画梅及其他题材作品中可以感觉到。

齐白石《喜上眉头图》
立轴纸本设色 132cm×48cm
1947年朵云轩藏

齐白石后来的作品更多地受到吴昌硕的影响，正如启功所说：“齐白石最佩服吴昌硕先生。”人们都熟知齐白石为天津美术馆应征诗文中那首 “青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来”。
在齐白石心目中，杨补之、尹和伯、吴昌硕是画梅成就最高的代表性画家：“补之和伯缶庐去，有识梅花应断魂。” (待续)